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字体设计
字体设计是平面设计中非常重要的一项技能，在形式感的打造过程中，好的字体设计能体现出内容的情绪，也是展现设计艺术工艺感的重要模块之一。
设计师是对字体进行调整后才得到。在设计字体的过程中，如果不知道字体有哪些属性，那么设计出的字体将千奇百怪、字形散乱、重心不稳、不够美观，达不到理想中的视觉效果。其实设计字体是有理可依的，有理论支撑的，字体的特征也是有故事的。设计字体其实就是在改变字体的结构、重心、字重、字面、字怀、中宫、阴阳线、衬线和非衬线等属性。
字重
字重定义
指字体笔画的粗细。笔画粗，字看起来重；笔画细，字看起来轻。
笔画粗细，使字体产生的视觉压迫感和视觉重量感在不同设计主题中应用极其广泛。掌握字重规律，熟练地变化字体笔画的粗细也是设计字体的技巧所在。
字重英文
字体笔画的粗细称为字重（Weight），一般在字体家族名后面注明的“Thin”“Light”“Regular”“Book”“Bold”“Black”“Heavy”等都是字重名称。“字重”从 font weight 翻译而来。“weight” 形象地表示了字体的粗细。一般在字体家族名后面注明的“Thin”、“Light”、“Regular”、“Bold”、“Black”、“Heavy” 等都是字重名称，表明了字体粗细的程度。
字重调整原理
字重调整就是对字体笔画加粗或者减细的方法，使字体气质跟画面主题达到更佳的视觉效果。笔画加粗或者减细，并调整字体的间架结构，合理布局笔画间的空白（布白）关系，调整字重的同时要注意的就是横细竖粗，主粗副细，外粗内细，交叉减细等处理技巧和思路。
设计要点
1、字重调整，要根据字体的主题来确定加粗、减细的粗细程度。
2、粗细是相对的，调整粗细的同时，整个字的字面、布白。结构、重心都会发生变化。调整的同时要兼顾字体的结构、重心、字面、布白的等关系。
3、笔画加粗，字重则加强，布白则小，压迫感、紧迫感则强；笔画减细，字重则轻，布白则大，轻盈、简洁、自由、清新。
4、调整字重时，单个字的笔画之间，多个字笔画之间都要做好继承关系，要整体统一。
字重应用
在window7以上版本的Windows/Fonts目录中多字重字体的图标与单字重字体图标也有所区别。
在Photoshop字体属性栏中多字重字体集合为一个系列可单独选择字重子系。
字怀
字怀定义
又叫做字谷、布白、内白，指的是方格内字体笔画的空间留白部分的多少。
字体笔画少且细，字怀就大；相同的字面、字怀的变化空间就不多了。字怀是衡量字体笔画空白区域的文字属性术语，调整字体结构，字怀就会发生变化。
字怀作用
字怀大的字体在字号小的情况下，阅读时距离越远，字体的识别性越强。
字面
字面定义
指字体所占字面框的比例大小，即字与字面框的距离关系。
字体的字面和中宫往往相互影响，中宫松，字面就大；中宫紧，字面就小。
字面结构
半包围和全包围结构的字，部分笔画要向内框收缩调整，这样才能跟其他结构的字体达到视觉平衡。
笔画不同，字体轮廓的形状就会呈现出不同的形状。抽象地把外轮廓归纳为三角形、正方形和圆形，在等高、等宽的情况下，视觉上正方形会显得更大，三角形和圆形偏小。字体由于笔画数量的不同，构成了不规则的字面形状，产生了字体大小的视觉误差。为了让字形看起来更舒适和均衡，就需要调整笔画和平衡字面的关系。通过添加外框，对于三角形和圆形边缘进行顶格（顶到外安全框）、出格（超出内框）处理，对正方形外边缘进行缩格（缩小内框）处理，以达到三者形状视觉平衡为宜。
字框
调整字面大小的时，会使用到两个方格：字面框和字身框。字面框又称内框，在字面框不变的情况下，将字体设计成大小不同的字，字大则字面大，字小则字面小。字身框又称外框，字身框与字面框的距离为半个自然字距。正确地运用好这两个框之间的关系，是字体设计的基础。字面框和字身框也会直接影响到字体排版时的默认字距。
中宫
中宫定义
只字体所在字面框的中心区域位置。
常见的田字格、米字格、回宫格、九宫格、黄金格等等就是不同的界格。界格都是随着汉字的不断发展，字体专家们为解析汉字结构而研究出的字体结构分析方法。黄金格和九宫格都是从不同的美学角度解析汉字结构的，从而更能解析汉字结构和重心。
九宫格
将汉字划分为九宫格，顶部三格是上宫，底部三格是下宫，中间三格分别是左宫、中宫、右宫。
黄金格
将字格用黄金比例0.618切割，就可以得出黄金格。
字体中宫的调整关系到字体结构的松紧和字体重心的高低，字体笔画向中宫紧缩，字体相对紧凑，反之则相对教散。
在字体设计过程中，只要了解了汉字的结构和中宫，就能调整不同结构的汉字笔画和掌握整个字体之间的平衡、重心关系。
重心
重心定义
指的是字体视觉中心点的高低。任何物体都有重心，字体也有重心和重量，字体的重心平稳，则字看起来舒适、协调。
重心位置
汉字方格的重心即为正方格的几何中心，但实际汉字的重心并不在正方格的几何中心，调整字形结构时，字体的重心就会变化。合理地掌握字体的重心，是控制字体骨骼、正畸的关键。
单体字重心
中心和左右对称式的字体，垂直重心居中。竖靠右，垂直重心居左；竖靠左，垂直重心居右，整个字的重心要保持在方格的垂直重心上。半包围等其他复杂结构，字体的重心不一定在字体笔画上。
合体字重心
合体字是由多个部件、笔画组合而成的，对于合体字的重心，要拆解分析。
对于上下结构和上中下结构的合体字来说，单个部件、笔画的重心运用平衡杠杆原理，使整个汉字的重心保证在同一垂直线上，避免因为调整笔画而使字体上下结构的垂直重心不一致。
对于左右结构和左中右结构的合体字来说，单个部件和笔画的重心水平分布，运用平衡杠杆原理调整字体的水平重心，使整个字体的重心居中，避免因为调整笔画而使字体左右结构的水平重心不一致。
笔画、字形的变化往往会使字体的重心发生变化，要及时调整整个字的重心，才能使字平稳。
重心原理
在进行多个字设计的时候，要将字体的重心调整在同一水平线上，这样字在视觉上才更加匀称、稳定，连贯性也更强。
将重心上下移动，使字体个性化，这是最常用的设计方式之一。无论单个字，合适组合字，只有重心平稳，阅读上才会更加舒适。
重心低的文字，稳重、厚实、有安全感。重心高的文字，高挑、腿长、有女性气质，符合现代时尚品味。
重心设计要点
1、调整重心时要假想变化，谷歌上下变化才不会脱离皮肤，字形才铿锵有力。
2、视觉重心跟几何重心有着本质区别，字体设计中会依照视觉重心去调整字体。
3、字体重心的高低拉高和降低变化越明显，字体所呈现的字体气质变化会越大。
衬线
衬线定义
汉字衬线字体的概念最早是从西方国家的字母中演变而来的，西方国家字母体系分为两类：Serif（衬线字体）和Sans Serif（非衬线字体）。在传统的正文印刷中，衬线体能带来更佳的阅读感受（相比非衬线体），尤其是大段文字，阅读的可对比性、识别性就会显得更强，视觉参照也会更加明显。
衬线分类
西方将衬线字体分为旧式衬线体、过渡衬线体、现代衬线体、粗衬线体等。这些不同的衬线体在字形上会有差异，但是衬线装饰特征是非常明显的。
衬线特征
笔画有粗细变化，横细竖粗。在笔画的开始、拐角，或是末端结束等部位添加装饰性的元素，比如：点（雨滴点）、横（斜头三角横）、竖（方头圆角竖）、撇（刀撇提、三角提）、捺（蚕头燕尾捺）、钩（额头钩折、方头折）等笔画上有尖端的部分。
宋体笔画的开始、结束、折角等部位都加了三角或者方头折角的衬线装饰，这是宋体衬线装饰最明显的特征。
衬线原理
宋体字虽然复杂，数量也繁多，但是笔画的衬线是有规律的。字与字之间，相同的结构有衬线相同的装饰性特征，相同或是相似笔画的装饰性元素有共性和继承关系。部分字由于笔画结构不同，衬线装饰会不同。
衬线设计原理
1、衬线加强法是在了解衬线字体笔画特征的基础上，为加强字体设计个性化，为字体笔画添加衬线装饰的设计方法。添加衬线的位置和原理，与宋体的衬线特征相似。
2、衬线加强法的原型最好是选择非衬线体或衬线装饰不明显的字体，在其基础上做衬线装饰。多个字之间笔画的重复继承关系和个性化要适中。
3、衬线装饰可以重复，但是变化不宜太多，一般3种左右为宜，如宋体的三角、方头折角等特征。多个字之间的笔画重复继承关系和个性化要适中。
4、衬线装饰的个性笔画，是根据字体的主题来变化的，要做到稳中有变、变中求新、贴近主题和联系主题。衬线装饰越夸张，字形就越个性，相反则弱。
阴阳线
阴阳线定义
笔画是构成字体的基本元素，汉字笔画设计融入了书写的韵味，融入了“阴阳”线的处理方法，讲究线条、笔画之美，使笔画挺拔有力、刚柔并济。中国古代万物皆有阴阳，它们讲究阴阳美学，汉字亦是如此，所以了解字体笔画的阴阳关系，在做字体时，能使笔画看起来更加沉稳、刚柔、挺拔、美观。
字体有重量，笔画分粗细，笔画有两侧，单个笔画的两侧就是阴阳线。结合单个字体来看，字体每一笔画外围向阳（凸线的笔画）即为阳线，内阴（凹线的笔画）则为阴线。
阴阳线原理
所谓阴阳收缩法，就是根据阴阳关系调整笔画的粗细关系与整个字体结构的处理方法。
阴阳线设计原理
1、笔画越粗，阴阳线调整变形就越明显；笔画越细，变性特征就越弱。
2、阴阳线调整一般是从内阴线向外阳线方向收缩调整。
3、调整规律为外阳内阴。
4、相同笔画的阴阳收缩要有继承关系，根据文字主题而定，要适度，不宜变化太多。
字体设计原理
结构层次
汉字的结构层次又包括形体结构层次，汉字的形体结构层次可拆解为汉字、部件和笔画三个层次，其中完整的汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是最低层次。
笔画的具体形状叫作笔形，笔形主要是指某些字或笔画在充当另一个字的部件时，为了与其他部件相互协调，以满足整个字形的美观性所改变笔画形状的现象。相同的笔画在不同的字里面充当其他部件时，笔形也会不同。
汉字的笔画是汉子造字的最低层次，笔画在不同汉字中的笔形也不同，要合理地根据不同汉字结构来调整笔形。
根据汉字中部件的多少，可将汉字分为单体字和合体字。
单体字
由一个偏旁（一个部件）单独构成的字。在常用汉字中，单体汉字中，单体字的数量不多，但这些字是构成众多合体字的结构单位。
合体字
由两个或以上偏旁组合成的字成为合体字。合体字结构包括上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包围结构、全包围结构、品字形结构等。
其中合体字中的半包围结构字体又可细分为：左上包围、右上包围、左下包围、上三包围、下三包围和左三包围等。
设计组合字体时，要考虑多个字之间的字形的结构特征，多个字使用相同的部件时，要注意笔画笔形的穿插。衔接、继承和变化的关系。
字体平衡
力学平衡原理
动力x动力臂=阻力x阻力臂。物理学中的平衡原理，在字体平衡法则中同样适用。
字形平衡
结构复杂的字体，力臂平衡关系更加复杂，但力臂平衡的原理确是相同的。在调整一个笔画时，相应字体的结构和力臂都会发生变化，所以要相应地调整字体的其他笔画，只有这样才能让字体达到视觉均衡。
要深入理解平衡杠杆原理的力学平衡思路。当对字体进行拉长或压扁变形的时候，需要根据平衡杠杆原理去细调字体的部件和笔画，让整个字体的重心平稳。
单个部件（单字体）、笔画，他们都有一个独立的视觉重心，设计字体就是要兼顾每个部件、笔画的重心，平衡每个字体部件和笔画的关系。
在设计字体时，并不会测量力臂的精确数值，而是通过视觉进行调整，要拆解分析字体的部件、笔画与整个字体的关系，让字体的整体和局部达到平衡。
个性调整
个性化字体是指字体在字面大小、笔画粗细、结构和重心上的特别处理方式。
外粗内细
字的结构复杂，内笔画多且粗，字看起来会闲的臃肿，在设计时要相对应加粗外轮廓和减细内部笔画，从而达到视觉均衡。
横细竖粗
宋体字除去衬线装饰就是典型的横细竖粗的字体。字体的横笔画和竖笔画等粗时，横笔画看起来更粗，所以字杆就不稳，调整时要减细横笔画。横细竖粗的字体看起来男性风格明显，因为字杆粗，在做男性风格的字体时，字杆可以相对应地加粗。
交叉减细
对于交叉笔画的字体，交叉看起来比斜线粗，为了调整交叉页面的均衡关系，交叉笔画可以相对应做减细调整。
主粗副细
再设计主要笔画稍粗和次要笔画稍细的字体时，因为主要笔画的字体的支撑视觉笔画，所以适当对主要笔画做加粗调整，对次要笔画做减细调整。
疏粗密细
笔画多的字，笔画可以做稍细一点的处理，笔画少的字就要相对应加粗。
上紧下松
对于上紧下松特征的字体，可以进行联想，修长的气质型字体，也可以表现出女性的气质。
左紧右松
左紧右松跟视觉阅读习惯相关，人们习惯从左向右进行阅读。
字体气质
笔画粗的字体
浑厚、有力、压迫感强，起强调作用，适合男性、机甲、机械、动作、战斗等主题。
笔画细的字体
轻盈、简洁、单薄，让人轻松舒适，适合女性、科技、文艺、清晰等主题。
笔画随意字体
看起来活泼好动、可爱，适合儿童和自由等主题。
书法体
笔画豪迈、大气，历史味道浓，具有古代七气息，适合中国风历史等主题。这类字体在表现形式上是多种多样的，不管是粗犷的线条，还是书法笔触的形式，都是在追求手工、自然和质朴的感觉，呈现出的效果不仅有趣，而且富有感染力。
字体气质
字体的大小、高矮，笔画的粗细、曲直和笔形都会影响字体的气质和风格。在针对不同的主题和产品设计字体时，应该选择合适有针对性的字体进行设计，使字体和画面、产品达到高度融合统一，使字体和画面、产品的气质形神一致。